{"id":1264,"date":"2021-02-02T16:51:26","date_gmt":"2021-02-02T15:51:26","guid":{"rendered":"http:\/\/web.unibas.it\/life\/?page_id=1264"},"modified":"2021-02-03T16:50:58","modified_gmt":"2021-02-03T15:50:58","slug":"gaudiosi-abstract-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/web.unibas.it\/life\/it\/gaudiosi-abstract-2\/","title":{"rendered":"Conferenza LiFE 2020 – Abstract"},"content":{"rendered":"\n

Massimiliano Gaudiosi<\/strong> 
Universit\u00e0 Suor Orsola Benincasa di Napoli (Italia)<\/p>\n\n\n\n

Basilicata dentro e fuori<\/strong>
il paesaggio lucano e il rapporto interno\/esterno nel cinema di non-fiction<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In un testo reso noto da Walter Benjamin, Adrien Lepassage ragiona sulle somiglianze tra l\u2019ornamentazione sovraccarica e spettacolare delle facciate dei baracconi da fiera e la concezione popolare della strada che, in tutti i paesi meridionali, porta a un\u2019esibizione della vita privata e a rendere gli esterni delle dimore quasi pi\u00f9 \u201cabitati\u201d dei loro interni. In entrambi i casi, la conseguenza \u00e8 quella di suscitare un\u2019idea di mistero, di conferire alle abitazioni (e ai baracconi) un valore di luogo segreto che accende magneticamente la curiosit\u00e0 dei forestieri. Questo tipo di dinamiche tra interno ed esterno, che torneranno utili a Benjamin per gli studi sul concetto di int\u00e9rieur<\/em>, sembrano offrire un intrigante spunto per riflettere sull\u2019immagine della Lucania nel cinema di nonfiction, e in generale sulla rappresentazione del Sud Italia nel documentario del secondo dopoguerra. Se \u00e8 vero che il binomio esterno\/interno pu\u00f2 prestarsi piuttosto bene per investigare tutta l\u2019immagine del Sud – cos\u00ec marcata dall\u2019idea di confine e di contrapposizione, di scambio e di porosit\u00e0 -, \u00e8 altrettanto vero che il paesaggio della Basilicata immortalato nei film sembra prefigurarsi come caso di studio unico per i modi in cui il passaggio tra il dentro e il fuori assomiglia talvolta a una vera e propria transizione tra mondi.
L\u2019obiettivo della presente proposta \u00e8 di provare ad analizzare l\u2019immagine della Lucania tenendo in considerazione alcune declinazioni del rapporto tra interno ed esterno, e le forme che questo rapporto ha assunto nel cinema di nonfiction prodotto nel ventennio successivo al conflitto bellico. Senza alcuna pretesa di esaustivit\u00e0, l\u2019attenzione si concentrer\u00e0 in particolare sulla funzione di spazi liminari come le porte e le finestre, ma anche le case e le cavit\u00e0 naturali, e sul ruolo di ambienti di transizione tra spazi pubblici e spazi dell\u2019abitare. Lo sguardo cinematografico di quegli anni verr\u00e0 messo a confronto con altri sguardi coevi sulla Lucania, come quelli raffigurati su riviste illustrate quali Le vie d\u2019Italia<\/em> del Touring Club.<\/p>\n\n\n\n


Massimiliano Gaudiosi<\/strong>, Ph.D. all\u2019Universit\u00e0 di Siena, \u00e8 assegnista di ricerca presso l’Universit\u00e0 degli Studi Suor Orsola Benincasa per il PRIN \u201cArchivi del Sud<\/em>. Il cinema di Non-Fiction e il paesaggio meridionale in Italia (1948-1968)\u201d. Si \u00e8 interessato della rappresentazione del paesaggio, dell\u2019immagine di Napoli nel cinema, di film popolari, di archeologia dei media e di cinematografia subacquea. \u00c8 autore delle monografie \u201cLo schermo e l\u2019acquario. Scienza, finzione e immersivit\u00e0 nel cinema degli abissi\u201d (Pisa, Edizioni ETS, 2019) e (con Augusto Sainati) \u201cAnalizzare i film\u201d (Venezia, Marsilio, 2007) e ha pubblicato numerosi saggi in riviste e opere collettanee.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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